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元宵 | 又是一年元宵時,何人伴君詩與酒?

藝海航舟展 傳承世家(圖1)
京劇人物雕藝作品

 一花一葉一世界,一草一木總關情,普通渺小的事物,實則蘊含著大千世界的萬般奧秘,那么一塊普通的木頭呢,是否也能進行藝術發聲,詮釋自己的魅力世界?在臺商投資區張坂鎮,有一位工藝美術大師,他將京劇人物與傳統雕刻工藝相結合,運用雕藝這一藝術手法,再現東方傳統戲劇藝術精神。在巧匠的刀下,國粹角色造型生動、形神兼備,作品一經推出后,便在市場上受到青睞。近日,記者走訪泉州市工藝美術大師黃和志,了解其多年雕塑生涯的經驗之談。

傳承世家 作品融入傳統藝術

黃和志1974年出生于張坂鎮,14歲開始師從父親,走上雕藝之路。從太祖父開始,黃和志家里就鉆研木雕這一手藝,是名副其實的“雕藝世家”。

“我從接觸木雕開始,就迷上這門藝術,這輩子就想做好這件事情。”一塊木頭,可以成為嘆為觀止的藝術珍品,而這個曾經的木雕小伙,也在時間的雕琢下,漸成藝術巧匠。

2003年,黃和志取“藝海航舟”之意木雕工藝工作室。“技法都是空的,思想才是雕刻藝術的生命。”年過四十的黃和志在歷經雕工的苦習、人生的錘煉后,希望踏上追求傳統木雕藝術的更高境界。

在2013年,黃和志看到了太祖父遺留下來的幾件刻有京劇元素的小雕藝品時,他萌生了一個念頭,“如果將木雕作品融入中國傳統文化,會不會迸發出新的靈魂”?

在黃和志創立的“藝航”木雕工藝工作室里,我們看到了琳瑯滿目的雕藝品,提及滿屋子散落的雕藝品,黃和志像孩子拿玩具一樣專注與興奮。

在“藝航”工作室里,幾件京劇人物雕藝品散落在傳統佛像之中,卻一下子吸引了觀眾的眼球。在黃和志這一巧匠的刀下,國粹角色造型生動、形神兼備。巾幗英雄穆桂英頭戴鳳冠,身披蟒袍,手持令旗,蘭花指微扣,雕刻得心應手,展覽展示了一代女帥端莊嫻靜、豪邁威武、沉穩凝重的光輝藝術形象,雖是靜態,卻動感十足。再看作品《鳳儀亭》,以三國演義“鳳儀亭”為題材,運用鈍刀的手法來塑造人物的特征,臉部雕刻精致而細膩,呂布和貂蟬仿佛正在傾訴衷情,娓娓動聽。

刻畫傳統京劇人物少不了“關公”這一經典形象。“藝航”工作室最受歡迎的作品要數“千里走單騎”。 運用傳統木雕技藝刻畫國粹精神“千里走單騎”,關云長鳳眼圓睜,蠶眉直豎,青龍橫掃,背后武生上下翻騰,將戲場氣勢渲染到了極點,整尊造型威風凜凜,氣宇軒昂。黃和志將國粹文化與千年雕刻技藝完美結合,刻畫了比純人物雕刻更難的經典戲劇劇幕雕刻,有場景,有表情交流,體現了一代戰神、萬世人杰不容侵犯、所向披靡的英雄氣概。此作品獲得了第八屆中華精品獎銅獎,在市場上大受歡迎。

去繁就簡 個性展示京劇人物

京劇藝術經數百年的歷史積淀,最能反映中國文化的精髓和藝術遺產。民族文化的原創力抓住了黃和志的心,他嘗試用雕藝這一藝術手法,再現東方傳統戲劇藝術精神,無疑是一項極富想象力的創意。

細看黃和志創作的京劇人物雕刻,可以發現,作品大多將臉部刻畫得精致,突出戲劇人物的瞬間神態;將服飾簡化,體現線條之美;去掉繁文縟節,造型生動。他做到粗中有細細中有粗,體現了抽象和具象的結合。

黃和志塑造京劇人物的方式有其獨到之處,他通過對戲劇人物客觀形體結構的整理、推敲和概括,向幾何體過渡,繼而以線、面、體的構成完成整體之塑造。在一些局部處理方面極為用心:服飾里的紋理造型,在人物身上浪漫立體燦爛地綻放;手部、五官等細致處傳神刻畫,表現得入情入景、細致入微。而人物的整體造型偏于簡約的流暢線條,在如今講究“繁文縟節”的雕藝市場上,顯得獨樹一幟,讓人頓感清新之風。黃和志的戲劇人物將木雕的特質、民俗、民族藝術不動聲色而巧妙地熔為一爐,也透出了他對中國傳統文化的積淀的發掘與個性化闡釋,使作品具有很強的現代感和時代氣息。

為了更好地塑造京劇人物形象,黃和志每天花大量的時間在鉆研京劇,“要真正領悟京劇精神,才能讓作品充滿靈魂”。如今,黃和志在工作室里,總能產生拋落塵世喧囂,回歸自然、物我兩忘的情懷。木頭被他信手雕刻、揉摩,掌心的溫暖,直抵木頭僵硬的心,注進他激情的碧流,與水交融、混合,互相吞噬和占有。凝結著他心血才情的京劇人物雕藝作品,沾滿自然的質樸和羞澀,他的思緒常常會飛到那些被賦予生命的京劇人物靈魂里,與他們共同經歷喜怒哀樂。

目前,黃和志已創作了8尊京劇人物雕藝作品,這些作品大多獲得了外觀設計專利。未來,他希望能完成百尊京劇人物的創造,形成自己獨具特色的品牌。

學藝無止境,采訪中,黃和志一再表示,自己距離真正的藝術大師還有很長一段路要走。“苦練數十載,刀工已經很難分出高下,也不重要了,一件藝術品的靈魂還是思想上的超越。”黃和志表示。


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